O artigo pretende fazer uma análise das entrevistas presentes no filme Jogo de cena (2007), de Eduardo Coutinho. O documentário traz depoimentos de mulheres anônimas e de atrizes profissionais, porém, em alguns deles, com as mesmas histórias, o que levanta a questão sobre o status de real da entrevista e os limites entre ficção e realidade. Palavras-chave: documentário; Eduardo Coutinho; entrevista; performance. 

O presente artigo propõe uma análise dos documentários Onde a coruja dorme (2012), de Márcia Derraik e Simplício Neto; Cartola – música para os olhos (2006), de Lírio Ferreira e Hilton Lacerda e O mistério do samba (2008), de Carolina Jabor e Lula Buarque de Hollanda, a fim de investigar como o documentário brasileiro contemporâneo trabalha temas caros ao universo do samba, a partir de personalidades pertencentes a esse mesmo universo. Palavras-chave: documentário; cinema brasileiro; samba; representação. 

O presente artigo tem como objetivo abordar sonoridades dos documentários realizados por Werner Herzog, a partir da análise de Balada do pequeno soldado (1984). Para tanto, se detém, mais especificamente, nos efeitos expressivos das diferentes musicalidades presentes no filme, assim como nas funções dialógica, plurilinguística e tradutora das diferentes vozes que habitam esse documentário. Palavras-chave: som; documentário; realidade; música; vozes; ruídos. 

Por diversas vezes, o cinema documental foi visto como um cinema que, para ter credibilidade e veracidade, enfatizava o conteúdo em detrimento da expressão, focando o fato histórico e sua narrativa. O presente artigo procura explorar a problemática do uso do som diegético e não diegético no cinema documental, a partir dos pressupostos da teoria do audiovisual em diálogo com a teoria semiótica francesa de Greimas. Palavras-chave: documentário; diegético; semiótica; som; contrato de veridicção. 

O artigo apresenta resultados de pesquisa, financiada pela FAPEMIG, acerca do trabalho de Antoine Bonfanti na captação de som direto no documentário. Antoine Bonfanti foi um nome chave na introdução do som direto na França a partir da reali- zação de Le joli mai. O texto tem como base entrevistas e depoimentos de, e sobre, Antoine Bonfanti, dentro de um recorte que privilegia os anos 1960. Palavras-chave:Antoine Bonfanti; som; documentário. 

O artigo analisa dois curta-metragens da diretora paraguaia Paz Encina, Familiar (2014) y Arribo (2014). O seu trabalho com imagens e sons do Archivo del Terror do Paraguay leva a questionar tanto a possibilidade de desmantelar a sua função repressora inicial como a conversão do prontuário em retrato de resistência. Palavras-chave: arquivo, cinema, Paraguai, prontuário, retrato. 

No artigo serão analisadas duas cenas do documentário O fim e o princípio (2005), de Eduardo Coutinho, com o objetivo de estudar o aspecto performativo do material sonoro da fala, com o modelo semiótico triádico, colocando a ênfase nos as- pectos icônicos-indiciais. Na narrativa, a fala estabelece cada indivíduo como pessoa singular através da expressividade que os aspectos sonoros únicos transmitem. Palavras-chave: documentário; Eduardo Coutinho; performance vocal; pessoa/perso- nagem; semiótica. 

El artículo estudia diferentes formas de uso y presentación de las palabras en los testimonios en los documentales argentinos que recuerdan el pasado reciente. Con este objetivo repasa los orígenes de los documentales de memoria en Argentina, describe las modalidades dominantes y plantea las características generales que definen a los testimonios de los documentales. Finalmente se propone analizar dos films contemporáneos que establecen rupturas con respecto a las formas habituales de trabajar con los testimonios: Palabras, de Ana Mohaded y Cuentas del alma: confesiones de una guerrillera, de Mario Bomheker. Palabras clave: testimonio; documental de memoria; memoria social; documental con- temporáneo. 

Analisamos características sonoras comuns a três documentários curtas-metragens brasileiros de 1959 (O mestre de Apipucos e O poeta do Castelo, de Joaquim Pedro de Andrade e Arraial do Cabo, de Paulo Cezar Saraceni e Mário Carneiro): O uso de música preexistente ao longo de todo ou quase todo o filme, em especial, peças de Villa-Lobos e Bach, voz over e pouco ou nenhum ruído. Após mapeamento de cada trecho de música, consideramos evocações de nacionalismos, modernismos, tradição e identidade brasileira trazidas tanto pelas associações dos sons com as imagens quanto por aspectos da música em si. Palavras-chave: música; som; documentário; nacionalismo; modernismo; identidade. 

Un análisis estructural del film Met Dieric Bouts (1975) de André Delvaux centrado en su concepción sonora, que sigue un esquema de construcción derivado de las estructuras rítmicas utilizadas en el contrapunto en las obras de Guillame Dufay y Guillame de Machault. Palabras clave: contrapunto; estructura musical; banda de sonido; André Delvaux; ensayo cinematográfico.