O cancioneiro de amigo de Fernão Rodrigues de Calheiros desenvolve-se em torno do tema do encontro amoroso. Tal como em alguns autores mais tardios, podemos identificar na obra deste autor um macrotexto em que a organização linear e narrativa é apenas a dimensão mais evidente. A sua rigorosa simetria, particularmente impressionante no que diz respeito à expressão do tempo, põe em destaque o momento efémero do encontro.Palavras-chave:  poesia galego-portuguesa, cantigas de amigo, tempo, cancioneiro, encontro amoroso AbstractFernão Rodrigues de Calheiros’s cantigas de amigo focus on the lovers’ tryst. As in some later authors, this theme is developed in a «cancioneiro» where the narrative organization is but the most evident dimension. Its rigorous symmetry, particularly impressive in what concerns the expression of time, enhances the ephemeral moment of their meeting.    Keywords: galician-portuguese poetry, “cantigas de amigo”, time, “cancioneiro”, encontro amoroso

O presente volume da Guarecer, inteiramente dedicado aos estudos arturianos, cobre uma grande variedade de produções artísticas (textuais, iconográficas, fílmicas) provenientes de diferentes latitudes, percorrendo um arco cronológico que vai do séc. XIII ao séc. XXI e dando testemunho da diversidade de objectos e metodologias que este campo de estudos tem proporcionado aos investigadores do ramo hispânico da Sociedade Internacional Arturiana. Na hora de apresentar esta reduzida, mas diversificada amostra dos estudos arturianos em terras hispânicas, gostaria de os dedicar ao Professor Harvey Sharrer, que tanto fez por eles.

Lope García de Salazar begins Book XI of his Libro de las Buenas Andanças e Fortunas, which he dedicates to the history of Britain, with a well-known foundational narrative: the story of Brutus, grandson of Aeneas, who leaves Italy to repopulate Troy but is carried by contrary winds to the island of Albion, where he founds a new kingdom and begins a lineage. Although he may have known other sources for this narrative, in this section of his work Salazar chooses to follow quite faithfully Leomarte's Sumas de Historia Troyana. Thus, his rewriting strategies are revealed in the small deviations from this matrix -small deviations aimed at legitimising King Arthur's most remarkable ancestor.

Artur, Tristão e o Graal. A escrita romanesca no ciclo do Pseudo Boron é uma tentativa de reconstituição dos processos de escrita que terão estado na origem deste conjunto textual e que o individualizam face ao primeiro ciclo arturiano em prosa, geralmente designado «Lancelot-Graal». O estudo do motivo da fonte (cap. I), da figura da Besta Ladrador (cap. II), da personagem régia (cap. III) e do tema do ódio entre linhagens (cap. IV) permitiu a detecção de muitosaspectos que unem os textos do ciclo mas levou também à constatação da heterogeneidade de alguns dos romances que o constituem, nomeadamente ao longo Tristan en Prose, onde foi possível identificar pelo menos quatro redactores com técnicas de escritra e objectivos bem diferenciados. A Suite du Merlin e a primeira fase de redacção de TP, que partilham inúmeros traços ideológicos e processos de escrita, terão sido os primeiros textos propositadamente redigidos para integrar o novo ciclo, associando-se aos romances do primeiro ciclo arturiano em prosa (Estoire del Saint Graal, Merlin, Lancelot en Prose, Queste del Saint Graal e Mort Artu primitivas). A segunda fase de redacção do Tristan en Prose é uma tentaiva de autonomização deste romance, tendência que os terceiro e quarto redactores contrariam fortalecendo os laços com a Suite e a Queste. A demanda do Santo Graal (refundição da Queste primitiva paralela à Queste da Vulgata), por fim, une habilmente fios temáticos e narrativos (por vezes divergentes) oriundos da Suite du Merlin e de várias fases de redacção do Tristan en Prose, mas apresenta também algumas especificidades no tratamento de personagens e temas herdados destes textos.